海上的风，吹沉了大船，蓝眼人背海而来，为岛上的多元族群带来震荡。本来闽、客、平埔族群为了生存就不时角力，在应对洋人在琅拖牛（vaquejada）运动盛行于巴西较为贫穷的东北部，大致来说就是两个人骑马将牛夹在中间，迫使其奔向目标线，并在压线时抓住牛尾将牛拉倒。与源于西班牙的斗牛运动和美国牛仔文化一样，“拖牛”的世界极端男性化，是一个充满了汗水、泥土和雄性荷尔蒙的粗线条空间。《霓虹牛》就是在这样一个世界中展开，只是镜头对准的不是中产阶级的骑手，而是社会边缘的养牛人。导演加布里埃尔马斯卡罗（GabrielMascaro）以纪录片出身，早年多部关注巴西社会底层的作品让他在本国电影节上崭露头角。其最后一部纪录片《女佣》（Domstica，2012）找来七个巴西中产家庭的小孩，让他们拍摄自家佣人；影片内容和形式上探求拍摄方式和拍摄对象的双重创新，为他赢得了国际声誉。马斯卡罗还是个纯粹的巴西制造，与很多第三世界国家导演一开始就到西方寻求发展的路数不同，他的纪录片坚持送本国电影节，直到剧情片处女作《八月来风》（VentosdeAgosto，2014），才上了洛迦诺的红毯。这样的经历直接作用于他最近一部作品《霓虹牛》中，对本土生活细致入微的观察黏合着对热门社会政治议题的思考，结果就是人物独特性和复杂性的成功塑造。主人公