爱伦坡的三个故事，由三大导演分别诠释。费里尼的叫做《该死的托比》，讲斯坦普扮演一个演员，来到罗马参与一部西部风格的宗教片，演里面的耶稣。《罗马风情画》在这里初见端倪。马勒的片断叫做《威廉威尔逊》，讲阿兰德龙分饰两角，其中一个追剿另一个，而芭铎头戴黑色假发出场。此段很细腻，但没有爱伦坡的诡异。瓦迪姆的片断叫做《门泽哲斯坦》，由方达兄妹扮演恋人，后来男的死后，女的把一匹黑骏马当作替代。很久之前买的碟片，画质很不错，三个短片都很有趣，索性写评：一《女伯爵》放浪形骸的女伯爵，就像一具漂亮的行尸，不加约束的肆行使之养成狂妄自负的恶习，而无法忍受表哥对她的无视和置之不理，这固然激起了她的挑战欲、征服欲，最后遭到英俊表哥拒绝发展成报复欲，她的世界除了欲望没有别的东西，她是有魅力的，充满野性但并非没有一丝人性，放火烧死了表哥的马使表哥送命，让她愧疚不安，甚至前所未有地思念起这位英俊的绅士，这种思念使她不能像从前一样放纵无度，心灵的缺憾和空洞，什么也填补不了，所以她将情感转移到了神秘黑马身上。心灵有了重量之后，她无法承载，长久处于荒淫之中的她对于这深沉的思念和爱恋非常痛苦，她开始被心灵左右，却是另一种形态的放纵，也就是说从外部的放纵发展成了内在，都是一种极端，都是绝望，都是死。她冲进火焰是必然的，这可以给她带来极致的绝妙的殉情般的体验（同她所爱的表哥在一起是心灵的需求），也是痛苦思念无法承受的结果，我不觉得这和她曾经放纵肉身有什么本质区别，曾经不顾一切放纵欲望，现在不顾一切泛滥内心。当然最后她冲进火焰里的场景很美，她脑海中出现男爵容颜时无助的表情也很美，那时的她真的很可爱很鲜活，